Добро пожаловать на сайт Федерального министерства иностранных дел
Австрийская литература: кофейное вдохновение, или любовь и ненависть на одних страницах
Венский модерн и ароматные кофейни, в которых один за одним создавались будущие шедевры – на излете Австро-Венгерской империи ее литература переживала свой золотой век. После перерождения в 60-х годах австрийская литература нашла себе новый образ – критичный и непримиримый.
Литературу Австрии в XX веке невозможно рассматривать в отрыве от историко-политического контекста: распад Австро-Венгерской империи в 1918 году, аншлюс Австрии Гитлером в 1938 году и послевоенное восстановление страны, безусловно, отразились на ее культурном пространстве.
Из огромной империи, доминирующей на европейском континенте, Австрия превратилась сначала в придаток Третьего Рейха, а после окончания Второй мировой войны осталась в одиночестве у "нулевого меридиана". Впрочем, есть свои плюсы: для любого писателя такие американские горки истории – едва ли не лучший источник вдохновения.
Венский модерн и кофейная литература
На рубеже XIX-XX веков литература Австрии была на пике своей творческой силы: бурная культурная жизнь в Вене дала развитие новому культурному направлению – "венскому модерну". Пока Густав Климт писал свою знаменитую картину "Поцелуй", неподалеку в венских кофейнях за чашкой двойного эспрессо Роберт Музиль (Robert Musil) работал над романом "Человек без свойств", а Густав Майринк (Gustav Meyrink) – над знаменитым "Големом".
Кофейни заменяли писателям рабочие кабинеты. В "Гринштайдле", самом известном из них, собирался весь литературный цвет Вены – Артур Шницлер (Arthur Schnitzler), Карл Краус (Karl Kraus), Элиас Канетти (Elias Canetti), Лео Перуц (Leo Perutz) и многие другие.
"Они были своеобразным демократичным клубом, доступным каждому за чашку кофе. Клубом, где каждый посетитель за символическую плату может часами сидеть, дискутировать, писать, играть в карты, получать почту и, главное, потреблять неограниченное количество газет и журналов", – так описывал это явление писатель Стефан Цвейг (Stefan Zweig) в произведении "Вчерашний мир".
Не такие, как немцы
После аннексии Австрии Третьим Рейхом в 1938 году многие писатели покинули страну. Среди них был и Элиас Канетти (Elias Canetti), уехавший в Лондон. В 1981 году он – правда уже в качестве британского подданного – удостоился Нобелевской премии по литературе. В обосновании жюри комитета подчеркнуло: "Его родина – это немецкий язык", на что Канетти возразил, что как писатель он все-таки "стоит на почве австрийского культурного пространства".
Особый статус австрийской литературы отмечала и писательница Ингеборг Бахманн (Ingeborg Bachmann), считавшая, что такие поэты как Франц Грильпарцер (Franz Grillparzer), Гуго фон Гофмансталь (Hugo von Hofmannsthal) и Райнер Мария Рильке (Rainer Maria Rilke), а также писатель Роберт Музиль никогда бы не могли быть немцами.
И дело не только в другом произношении и особой мелодике языка, считал писатель Томас Бернхард (Thomas Bernhard). "Прошлое Габсбургской монархии до сих пор оказывает на нас влияние. На меня, может быть, чуть заметнее, чем на остальных. Это выражается в своего рода соединении любви и ненависти к Австрии, что в конечном итоге и является ключом ко всему, что я пишу", – говорил он.
Послевоенное становление
Любовь и ненависть к своей родине у австрийских писателей расцвела в 60-е и 70-е годы, когда об австрийской литературе впервые заговорили как о полноценном автономном явлении. После послевоенного затишья зазвучали новые голоса – Ингеборг Бахманн, Томас Бернхард и Петер Хандке (Peter Handke), а популярной литературной темой стало разоблачение прошлого Австрии в годы Третьего Рейха и острая общественно-политическая критика.
Лавры главного бунтаря достались Томасу Бернхарду: театральная постановка его пьесы "Площадь героев" по случаю 50-летней годовщины аннексии Австрии стала причиной небывалого в истории тихой Австрии скандала – пьесу, в которой писатель обвиняет австрийцев в фашизме, власти пытались запретить и подвергнуть цензуре, а по Вене прокатилась волна протестов. В конечном итоге Бернхард, скончавшийся спустя несколько месяцев после инцидента, запретил в своем завещании публикацию всех своих произведений на территории Австрии – видимо, ненависть победила.
Его традиции сегодня продолжает не менее скандальная писательница Эльфрида Элинек (Elfriede Jelinek), ставшая в 2004 году лауреатом Нобелевской премии по литературе. Ее проза в саркастичной и провокационной манере жестко обличает пороки современного австрийского общества, критикует вытеснение национал-социалистического прошлого и к тому же выступает с позиций жесткого феминизма.
Обилие любовных переживаний и сексуальных сцен, подчас шокирующая драматургия и едкий сарказм сделали книги Элинек визитной карточкой современной австрийской литературы – написанной на немецком языке, но обладающей собственным неповторимым акцентом.
Ирина Михайлина