Добро пожаловать на сайт Федерального министерства иностранных дел
Музей Боде: место, где живет волшебство
Архитектор Эрнст фон Ине очень удачно разместил на небольшом клочке земли здание поистине величественной красоты, © picture alliance / Eibner-Pressefoto
Здание, открывшееся в 1904 году и до 1957 года называвшееся Музеем императора Фридриха III, своим роскошным и монументальным видом поражало большинство современников, поскольку выглядело скорее как еще одна резиденция императора, за что и получило прозвище "музейный дворец".
Берлинский Музей Боде, встречающий посетителей Музейного острова с северо-западной стороны, знаменит не только своими собраниями и кайзеровским величием, но и той волшебной атмосферой, которая поздним вечером окутывает его окрестности: уходящее солнце бросает последние лучи на золотые скульптуры на его фасаде, туристические пароходы развозят иностранных туристов, а на набережной Шпрее так упоительно танцуют танго, что, кажется, даже музейные скульптуры готовы пуститься в пляс.
Место, которое искусствоведу Вильгельму фон Боде (Wilhelm von Bode) выделили для строительства художественного музея в центре Берлина, оказалось на редкость неудачным – совсем небольшой кусок земли (чуть более, чем шесть тысяч квадратных метров), да к тому же еще и треугольной формы, расположился у самой кромки Музейного острова, с одной стороны притесняемый рекой Шпрее, с другой – ее рукавом Купферграбен. К тому же это скудное пространство пересекала железная дорога – одним словом строить полноценный музей на таком "пятачке" казалось решительно невозможным.
Однако архитектору Эрнсту фон Ине (Ernts von Ihne) удалось не только ювелирно разместить там здание поистине величественной красоты в стиле необарокко, но и сделать его внутреннее пространство крайне вместительным. "Добиться максимально чистого художественного удовольствия от искусства должно быть главным устремлением руководителя каждого музея", – считал Боде, а потому для каждой коллекции велел разработать подходящее ей по стилю внутреннее убранство, материалы для которого привозили специально из Италии. "С помощью столь монументальных декоративных элементов мы хотели представить произведения искусства в обстановке, соответствующей духу их времени, чтобы тем самым усилить их эффект и как можно более соответствовать первоначальному замыслу", – писал Боде в своей автобиографии.
Здание, открывшееся в 1904 году и до 1957 года называвшееся Музеем императора Фридриха III, своим роскошным и монументальным видом поражало большинство современников, поскольку выглядело скорее как еще одна резиденция императора, за что и получило прозвище "музейный дворец". Впрочем, в то время так думали далеко не все: "Унизительно, что архитектор, у которого в распоряжении было столько средств, в конечном итоге построил столь претенциозное и неуклюжее здание, лишенное всякой грации", – писали критики Боде.
В годы Второй мировой войны музей был наполовину разрушен, и последующие несколько лет простоял под снегом и дождем без купола, в результате чего еще больше пострадал от влаги, нежели от бомбардировок. В конце концов было даже решено его снести и разбить на его месте парк – уж слишком затратным было восстановление здания, однако в конечном итоге его все же сохранили, хотя окончательное восстановление и затянулось на несколько десятилетий, завершившись лишь в 1987 году. В 2000 году музей закрылся и вовсе на шестилетнюю реставрацию, однако вот уже почти десять лет он непрерывно работает и во всей своей красе блистает в самом центре Берлина.
В более чем 60 выставочных залах расположены экспонаты Музея Византийского искусства, Монетного кабинета и Скульптурного собрания. Один из самых известных экспонатов музея – загадочная скульптура "бюст Флоры", чье происхождение до сих пор покрыто завесой тайны. Долгие годы автором произведения считался сам Леонардо да Винчи – кто, кроме непревзойденного маэстро мог повторить загадочную улыбку Мона Лизы, которая украшала уста и романтичной Флоры? Вильгельм фон Боде, обнаруживший восковой бюст у лондонского коллекционера, был убежден, что автором Флоры мог быть только да Винчи – за астрономическую сумму он выкупил находку и привез в Берлин.
Однако английская пресса засомневалась в происхождении воскового бюста и начала собственное расследование, утверждая, что речь идет о более поздней копии. Спор об авторском праве затянулся на долгие годы. Окончательную точку в вопросе авторского права удалось поставить только в середине 80-х годов и то лишь отчасти – развитие новых технологий позволило выявить наличие синтетического стеарина, появившегося лишь в начале XIX века. Флора оказалась значительно моложе, нежели предполагал Боде, но ее улыбка осталась такой же очаровательной.
Ирина Михайлина