Добро пожаловать на сайт Федерального министерства иностранных дел
Хильдегард Кнеф: последняя кинодива Германии
В юности ее часто сравнивали с другими женщинами-легендами, называли "новой Марлен Дитрих" и "немецкой Эдит Пиаф". Однако ей удалось отстоять право на собственное имя и на отдельное место в немецкой культуре. 28 декабря исполнилось 90 лет со дня рождения актрисы и певицы Хильдегард Кнеф.
В 1951 году немецкий кинематограф сотряс самый громкий скандал со времен окончания Второй мировой. На экраны вышел фильм Вилли Форста "Грешница" (Die Sünderin) – помпезная драма о блуднице с золотым сердцем, которая влюбляется в умирающего художника и жертвует ради него всем, включая собственную жизнь. В одном из эпизодов исполнительница главной роли Хильдергард Кнеф появлялась на экране обнаженной. Это сейчас на такую мелочь никто не обратил бы внимания, но в послевоенной Германии лента произвела эффект разорвавшейся бомбы: пристыженное общество, которое находилось в постоянном поиске козлов отпущения, решило сорвать свой гнев на молодой актрисе.
Первой против истории о современной Марии Магдалине восстала католическая церковь, обвинившая ленту в "прославлении проституции и самоубийств". Архиепископ Кёльна прочел об этом проповедь в Кёльнском соборе. На улицах других городов распространялись листовки с лозунгом "Грешница" – это удар кулаком в лицо каждой добропорядочной немецкой женщине!" В Регенсбурге уличные потасовки между сторонниками фильма, его противниками и полицией длились целых три дня – погасить их смогли только водометы. В Дуйсбурге, чтобы сорвать сеанс, в зал запустили белых мышей. А картина тем временем собирала в прокате неплохие деньги.
"Я не могла зайти ни в одну дверь, не встретив за ней выкрикивающих оскорбления подростков, – вспоминала позже Хильдегард Кнеф в интервью журналу Spiegel. – А когда я заходила в ресторан, там обязательно находилась хотя бы одна дама, которая тут же начинала трясти мужа: "Фриц, мы уходим отсюда!" Люди просто вставали и покидали помещение. Это было какое-то безумие".
Из таких вот взлетов и падений, из противоречивых отношений любви-ненависти состояла вся ее многолетняя карьера. "И успехи, и неудачи в равной степени переоцениваются. Хотя, конечно, неудачи дают куда больше поводов для громких заголовков".
Кнеф родилась в 1925 году в Ульме в обычной рабочей семье. В пятнадцать она бросила школу, чтобы устроиться на работу на легендарную киностудию UFA. Изначально будущая звезда попала в отдел анимации, но через три года яркую блондинку с зелеными глазами заметил шеф студии Вольфганг Либенайнер и поспособствовал тому, чтобы свое обучение она продолжила уже на актерском отделении киношколы Бабельсберга.
После театрального дебюта ее пригласил на личную встречу министр пропаганды Йозеф Геббельс, но запланированное "свидание" так и не состоялось: друзьям Кнеф из киношколы удалось его отсрочить – как оказалось, навсегда. Однако в восемнадцать лет актриса влюбилась в другого влиятельного человека, состоявшего в НСДАП, – в драматурга и продюсера кинокомпании Tobis Эвальда фон Демандовски. Весной 45-го Кнеф, переодевшись в форму вермахта, вместе с возлюбленным бежала из Берлина и попала в плен к польским партизанам, которые отправили ее в советский лагерь для военнопленных. Только там выяснилось, что под униформой скрывается женщина. Актрису посадили в одиночную камеру, и через некоторое время при помощи других заключенных ей удалось бежать. Фон Демандовски был расстрелян в 1946 году.
Вернувшись в Берлин, она снова вышла на сцену и вскоре начала получать приглашения на кинопробы. Это был идеальный момент для старта карьеры. Ее лицо было неизвестно широкой публике, она не успела сняться ни в одном пропагандистском фильме, не стала подругой Геббельса или женой популярного в Третьем рейхе режиссера. Бывшая студентка, пережившая все ужасы войны и даже побывавшая в плену, была лучшей кандидатурой на роль новой дивы немецкого кино.
В 1946 году ее утвердили на главную роль в драме "Убийцы среди нас" (Die Mörder sind unter uns), где она сыграла женщину, которая возвращается в Берлин из концлагеря и влюбляется в военного хирурга с покалеченной психикой. Это был первый фильм, снятый в павильонах Бабельсберга после окончания войны (съемки проходили на территории советского сектора), и зрители, соскучившиеся по новым лицам, тут же без оглядки влюбились в юную и не по годам серьезную актрису. Ее называли "новой Марлен Дитрих", что, конечно, было не просто комплиментом, а еще и щедрым авансом.
Чем сильнее разгорался огонь народной любви, тем выше были ожидания – и тем ужаснее было разочарование, постигшее публику после съемок Кнеф в "Грешнице". "Страна, в которой существовал Освенцим и которая принесла всему миру столько ужаса и горя, спустя всего несколько лет устраивает скандал из-за того, что я на несколько секунд появилась голой на экране. По-моему, это совершенный абсурд!" – возмущалась актриса.
От домашних неурядиц она уехала в Америку и начала сниматься в голливудском кино. Увы, довольно быстро выяснилось, что там второй Марлен Дитрих у нее стать не получится. Кнеф не хотела и не умела подстраиваться под жесткие правила системы. Когда Дэвид Селзник, один из самых успешных продюсеров в истории Голливуда, предложил ей сменить имя на Гилду Кристиан и выдать себя за уроженку Австрии, чтобы избежать ассоциаций с нацистской Германией, она с возмущением отвергла это предложение.
Спасение пришло в виде бродвейского мюзикла "Шелковые чулки". Композитор Коул Портер увидел Хильдегард Кнеф в фильме "Снега Килиманджаро" и пригласил ее на роль советского агента Нины Ющенко. Сама Кнеф никогда не считала себя одаренной вокалисткой, хотя в детстве и брала уроки у профессионального педагога, но терять ей было нечего – с ролями в большом кино по-прежнему было негусто. Постановка имела сумасшедший успех: актриса сыграла Ниночку 675 раз! Так в ее жизнь снова вернулась музыка.
Во второй раз Германия влюбилась в Хильдегард Кнеф уже как в певицу. На протяжении многих лет она исполняла почти забытый после войны немецкий шансон, причем большинство текстов актриса писала сама. Вокальные данные Кнеф нельзя было назвать выдающимися по меркам академической музыки, но зато ее голос – томный, тягучий, с хрипотцой – казалось, проникал слушателям в самую душу. Коллеги отдавали должное ее таланту: Элла Фицджеральд, например, однажды называла Кнеф "величайшей певицей без голоса".
В 70-е годы актриса снова удивила поклонников, выпустив автобиографическую книгу "Дарёная кляча" (Der geschenkte Gaul). Меньше всего это было похоже на мемуары звезды, написанные с помощью известных журналистов или литературных негров. Кнеф оказалась талантливейшим беллетристом. "У меня не было цели перечислить всю мою фильмографию и рассказать читателям о том, как тетушка Хильде занялась кино. Я хотела написать о целом поколении. О моем поколении, которое, когда Гитлер пришел к власти, было еще в детском саду или училось в начальной школе". Еще более откровенной получилась вторая автобиография – "Приговор" (Das Urteil), в которой Кнеф описала свою многолетнюю борьбу с раком груди.
Рак она победила – она вообще побеждала во всех испытаниях, которые подбрасывала ей жизнь. Актриса скончалась 1 февраля 2002 года в Берлине, в возрасте 76 лет. В Германии ей до сих пор посвящают книги, снимают о ней фильмы (самый известный – "Хильде" с Хайке Макач) и записывают трибьют-альбомы, состоящие из кавер-версий ее лучших песен. С уходом Кнеф в стране закончилась эпоха кинодив – и тем важнее беречь память о ней и о других волшебных женщинах, которые когда-то населяли черно-белый мир большого экрана.
Ксения Реутова
29.12.2015