"Когда я завоевала премию "Оскар" и привезла статуэтку домой, мой сын, которому тогда было всего три года, начал с ней играть. В результате "Оскар" облез. Под слоем того, что казалось золотом, проступила серая поверхность". Эту историю французская актриса Жюльет Бинош рассказала на церемонии открытия Берлинале. Градус пафоса, и без того невысокий, был окончательно сбит. А началось все с того, что Бинош поинтересовалась у директора фестиваля Дитера Косслика, действительно ли "медведи", которых вручают берлинским победителям, сделаны из драгоценных металлов. Точного ответа на свой вопрос актриса не получила, но он, наверное, и не был нужен. Рассказ об облезшем "Оскаре" лишний раз напомнил публике: да, фестиваль – это соревнование, но статуэтки сами по себе тут мало что значат. Если режиссеры за что-то и сражаются, так это за возможность быть услышанными.

Жюльет Бинош в этом году возглавляет берлинское жюри. Кроме нее в раздаче "медведей" будут участвовать еще пять человек: немецкая актриса Сандра Хюллер, получившая мировую известность благодаря трагикомедии "Тони Эрдманн", чилийский режиссер Себастьян Лелио, чья "Фантастическая женщина" в прошлом году завоевала "Оскар" как лучший фильм на иностранном языке, куратор отдела кино Нью-Йоркского музея современного искусства Раджендра Рой, критик газеты Los Angeles Times Джастин Чен и актриса и продюсер Труди Стайлер (многие также знают ее как жену Стинга).

Показать изображение крупным планом

Закрыть

На традиционную пресс-конференцию жюри Раджендра Рой пришел в красной футболке с надписью "The Future of Film is Female" ("Будущее кинематографа – за женщинами"). Это одна из центральных тем Берлинале-2019: в программе фестиваля – огромное количество фильмов, исследующих вопросы женских прав, эмансипации, насилия и способов борьбы с ним. Достаточно сказать, что 7 из 17 конкурсных картин сняты женщинами-режиссерами. Для европейских фестивалей "первой тройки" (Канны, Венеция, Берлин) это новый рекорд. Почетного "Золотого медведя" за вклад в кинематограф тоже получит женщина – британская актриса Шарлотта Рэмплинг.

Несмотря на общую благожелательную атмосферу, без острых вопросов все же не обошлось. Во-первых, Жюльет Бинош спросили о совместной работе с американским продюсером Харви Вайнштейном, против которого выдвинуты обвинения в сексуальном насилии. Вершитель голливудских судеб, в частности, спродюсировал "Английского пациента" – фильм, за который француженка и получила свой "Оскар". Бинош заявила, что лично у нее проблем с Вайнштейном не было: "Он был замечательным продюсером. Я желаю ему мира в мыслях и в сердце. Он уже получил свое от других. Дальше должен работать суд".

Второй "неудобной" темой стали отношения мировых киносмотров со стриминговым сервисом Netflix, который задает в индустрии новые стандарты и показывает зрителям авторское кино, минуя кинотеатры. В прошлом году Neflix демонстративно отказался от участия в Каннском фестивале. Французы требовали от компании откладывать релизы фильмов онлайн на 36 месяцев после старта проката. Судя по отдельным репликам членов жюри, их перспектива массового просмотра кино в интернете тоже слегка пугает (Себастьян Лелио заявил, что поход в кинотеатр – неотъемлемая часть восприятия кинематографа как искусства). Однако Берлинале как институция ссориться со стриминговым гигантом не собирается. В конкурсе даже есть один фильм от Netflix: "Элиза и Марсела" испанки Изабель Койшет.

Показать изображение крупным планом

Закрыть

Фильмом открытия Берлинале-2019 стала драма датчанки Лоне Шерфиг "Доброта незнакомцев". Лента посвящена ровно тому, о чем заявлено в заглавии: на каждого страждущего обязательно найдется свой добрый самаритянин. Действие происходит в Нью-Йорке. В огромный город сбегает из американской глубинки домохозяйка Клара (Зои Казан) с двумя сыновьями. Дома Клару годами избивал муж-полицейский. Когда девушка выяснила, что плохо контролирующий себя супруг взялся за детей, она села в машину и поехала на Манхэттен, где всегда мечтала побывать.

Параллельно перед зрителями разворачиваются и другие душещипательные истории. Молодой недотепа (Калеб Лэндри Джонс) хочет работать, но у него все валится из рук, и он чуть не погибает на улице. Измученная медсестра (Андреа Райзборо) видит смысл жизни в том, чтобы помогать другим. Она берет 12-часовые смены в больнице, раздает еду бедным и ведет группу психологической помощи, однако силы ее на исходе: в ежедневном режиме наблюдать за человеческими страданиями нелегко. Бывший заключенный (Тахар Рахим) освобождается из тюрьмы раньше срока благодаря меланхоличному адвокату (Джей Барушель) и находит работу в русском ресторане, который держит некто Тимофей (Билл Найи), импозантный мужчина с деланным акцентом.

Ресторан под названием "Зимний дворец" в итоге и сведет всех персонажей вместе. Но не спешите радоваться "русской теме". Все штампы тут на месте. Babushka, vodka, na zdorovie, парни в косоворотках, блины и балалайки, черная икра и шутки про Путина – не хватает только мафии (к счастью, сценарий у Шерфиг – про "возлюби ближнего своего", поэтому накачанные парни с внешностью Ивана Драго в кадр не уместились). Примерно такая же достоверность и у всех остальных сюжетных линий. Даже Нью-Йорк в фильме не очень похож на себя: видимо, потому, что его живописные закоулки частично снимали в Торонто и Копенгагене.

Показать изображение крупным планом

Закрыть

Свои достоинства, пусть и весьма скромные, у "Доброты незнакомцев" есть. Линия Клары – не просто центральная, но еще и самая убедительная. Зои Казан очень точно передает отчаяние женщины, решившей выйти из круга насилия. Барушель и Найи отвечают за комедийную составляющую фильма – и отлично справляются с возложенной на них задачей. Противопоставление Нью-Йорка больших возможностей Нью-Йорку маленьких людей в кино встречается, но не так уж часто: Шерфиг мягко напоминает, что многие из тех, кто когда-то ехал сюда за американской мечтой, приехали в тупик. Ну и, конечно, нет ничего плохого в том, чтобы еще раз рассказать публике о пользе добрых дел.

Однако от фильма открытия крупного кинофорума принято ждать чего-то особенного. В конце концов, это кино, задающее настроение на все фестивальные дни. Определенные ожидания были связаны и с самой Лоне Шерфиг – постановщица начинала как коллега великого и ужасного Ларса фон Триера по движению "Догма-95". К 2019 году вся ее авторская радикальность куда-то испарилась. Остались лишь простейшие метафоры, которые куда больше подошли бы какому-нибудь студенческому дебюту: например, одни герои весь фильм мерзнут (ясно, что не только от холода, но и от равнодушия окружающих), а другие их согревают (не только чаем и одеялами, но и теплом своих сердец).

Будем считать, что это просто разминка. Основная программа еще впереди.

Ксения Реутова