Добро пожаловать на сайт Федерального министерства иностранных дел
"На пределе" Фатиха Акина: сочувствие госпоже Месть
Эта картина уже получила две важнейшие премии мирового кинематографа. Сначала исполнительница главной роли Диана Крюгер была признана лучшей актрисой Каннского фестиваля, а затем сам фильм был награжден "Золотым глобусом".
До "Оскаров" лента, правда, так и не добралась – зато добралась до российского проката. Germania-online рассказывает о том, чем хорош новый фильм Фатиха Акина и чего в нем отчаянно не хватает.
Катя (Диана Крюгер) живет в Гамбурге вместе с мужем Нури (Нуман Аджар) и сыном Рокко. Сейчас они обычная семья, хотя, как тут же показывают флэшбэки, когда-то были не совсем обычной парой. Нури – бывший драгдилер, и поженились они во время его тюремного срока. Теперь с криминальным прошлым покончено. Нури руководит маленьким туристическим агентством, расположенным в турецком квартале, и ведет жизнь законопослушного гражданина. Однажды вечером Катя возвращается домой и обнаруживает, что район оцеплен полицией. Произошел взрыв. Ее муж и сын погибли.
Поначалу расследование идет не в ту сторону. Полицейским кажется, что причиной стали криминальные разборки. И только Катя продолжает твердить: это неонацисты. Новые факты подтверждают ее правоту. Вскоре на скамье подсудимых оказывается молодая пара. Их защищает хороший адвокат (Йоханнес Криш). Они надеются на оправдательный приговор.
Новый фильм Фатиха Акина разделен на три главы, и дальше первой в описании сюжета лучше не заглядывать. Основой для сценария послужили реальные события: в начале 2010-х стало известно, что в Германии на протяжении почти 15 лет действовала правоэкстремистская группировка NSU, ответственная, как полагает следствие, за серию убийств (жертвы выбирались по этническому признаку) и два теракта.
Но картина, конечно, не о них, а о Кате – женщине, которая буквально за секунду потеряла все. Как ни удивительно, это первая роль на немецком языке, сыгранная немкой Дианой Крюгер. Актриса еще в юности уехала во Францию, чтобы начать карьеру модели, а из Парижа отправилась прямиком в Голливуд. Фатих Акин преподнес ей королевский подарок – возможность полностью трансформировать свой образ, выйти из амплуа идеальной блондинки и писаной красавицы. Крюгер воспользовалась им на все сто: это, без сомнения, лучшая роль в ее фильмографии.
К сожалению, того же нельзя сказать о самом режиссере. В эпизодах, которые рассказывают о семье, перед зрителем мерцает сияние того Акина, которого они знают по "Головой о стену" и "На краю рая". Ему достаточно всего нескольких минут, чтобы убедить публику в любви Кати и Нури, достаточно нескольких искусных штрихов, чтобы описать глубину их отношений, и достаточно нескольких выразительных деталей, чтобы завершить семейный портрет в интерьере: перед тем, как выйти из агентства и навсегда попрощаться с мужем, Катя надевает его очки, метафорически "одалживая" его видение – отныне она будет смотреть за двоих.
Не менее пронзительны короткие сцены с родственниками уже после теракта. Катя, покрытая татуировками бунтарка, не ладит с матерью – представительницей совсем иного социального класса и поколения, и спорит с турецкими свекрами, которые хотят забрать тела сына и внука на родину, в Турцию. Это сделано резко, точно, тонко – одним словом, безупречно.
Однако после того, как все отношения в семье будут выяснены, начнется совсем другое кино. Картина была явно задумана как политическая – в том смысле, какой в это слово вкладывали великие режиссеры немецкой "новой волны" 70-х. "На пределе" говорит о том, что происходит прямо сейчас. Он манифестирует взгляды постановщика, выражает его чувства и его боль. Автор тут не над схваткой. Он принимает в ней непосредственное участие и бьется рядом со своими героями.
В 70-е кинематограф Германии тоже занимался темой терроризма. В ФРГ действовала леворадикальная Фракция Красной Армии, и чуть ли не половина фильмов была посвящена исследованию этого явления и его участников. Тогда режиссеров обвиняли в оправдании террористов. В целом, небезосновательно. Члены RAF и кинематографические лидеры "новой волны" были выходцами из одной интеллектуальной среды (Хольгер Майнс, например, даже учился в Школе кино и телевидения в Западном Берлине) и поначалу разделяли одни и те же идеи.
Сейчас все по-другому. Акин – не бывший соратник, а потенциальная жертва своих антагонистов. Они находятся по разные стороны баррикад. Режиссер говорит, что не хотел давать преступникам трибуну, а потому целиком сосредоточился на чувствах Кати и на том, как она переживает трагедию. Однако террористы в его фильме есть, они появляются там в первые же минуты и потом никуда не уходят.
На Берлинском кинофестивале только что показали норвежский фильм "Утёйя 22 июля" – о бойне в молодежном лагере Рабочей партии, которую устроил Андерс Брейвик. Но на экране террориста нет, даже его имя не называют. Он лишь мелькает смутным силуэтом среди деревьев, в то время как авторы картины все полтора часа проводят рядом с мечущимися по острову, испуганными детьми. "Не давать трибуну террористам" – это вот так.
Когда персонифицированное зло входит в кадр, его нужно как-то объяснить. Тем более что процессы, о которых размышляет Акин, гораздо объемнее конкретного теракта: это кино об опасности "правого поворота" в Европе, об иррациональной ненависти, об угрозе повторения немецкой истории и об опасности деления людей на своих и чужих. Но о террористах из "На пределе" публика успеет узнать только то, что они любят утренние пробежки по берегу моря и не любят людей другого этнического происхождения.
Во время судебного процесса галерея персонажей ленты пополнится отцом обвиняемого. Он придет, чтобы свидетельствовать против сына. Ульрих Тукур, один из лучших актеров своего поколения, играет типичного немецкого левого интеллигента. Как у такого героя вырос сын-террорист? Кто они вообще, эти люди, сидящие на скамье подсудимых и самодовольно ухмыляющиеся Кате (а вместе с ней – и зрителю) в лицо? У режиссера нет ответа. Но это та самая черта, которая отделяет просто хороший фильм от выдающегося.
Ксения Реутова
23.02.2018