Добро пожаловать на сайт Федерального министерства иностранных дел
Ларс Айдингер: что нужно знать об актере, который сыграл Николая II
Ларс Айдингер, © picture alliance / Christina Sabrowsky / dpa
Осенью на экраны выйдет "Матильда" Алексея Учителя – историческая драма о романе последнего российского императора и балерины Матильды Кшесинской. Главную мужскую роль в фильме исполнил немец Ларс Айдингер.
Вокруг картины, которую еще никто не видел, в последние месяцы кипят страсти. Отдельным представителям российской власти тема кажется кощунством, а лично на Айдингера навешен ярлык "порноактера". Germania-online рассказывает, кто он на самом деле.
Режиссер "Матильды" Алексей Учитель впервые увидел Ларса Айдингера в "Гамлете" берлинского театра "Шаубюне". Этот спектакль объехал весь мир. Об исполнителе главной роли критики отзывались с неизменным восхищением. Зрители реагировали еще эмоциональнее: Айдингер легко покорял публику в любой точке земного шара, от Москвы до Сиднея. Его Гамлет вдребезги разбил стереотип о том, что в XXI веке переводить актеров в статус селебрити могут только кино и телевидение. Оказалось, театру это еще тоже по силам – был бы талант, с которым можно работать.
"На подмостках он как рок-звезда, – рассказывал французский режиссер Оливье Ассаяс, снявший Айдингера в двух своих фильмах. – Та же харизма и та же теснейшая связь с аудиторией. Я никогда не видел ничего подобного".
В 1999 году Ларс Айдингер – уроженец Берлина, выходец из совершенно обычной семьи (отец инженер, мать – детская медсестра) – окончил Высшую школу театрального искусства имени Эрнста Буша. Его курс был одним из самых сильных за всю историю существования этого учебного заведения: вместе с Айдингером учились Девид Штризов, Нина Хосс, Марк Вашке и Фритци Хаберландт. Сейчас их имена – синонимы современного немецкого кино и современного немецкого театра.
Вскоре после выпуска актер присоединился к труппе "Шаубюне". Молодой театр с революционной историей тогда как раз возглавил Томас Остермайер – режиссер, работами которого Айдингер восхищался еще будучи студентом. Однако тут недавнего выпускника ждало жестокое разочарование. На протяжении целого года худрук будто не замечал его и при этом ясно давал понять, что ухода в кино не простит. "Либо ты снимаешься, либо занимаешься театром", – говорил Остермайер. Новичок выдержал эту пытку. Он отверг все предложения о съемках (роли ушли к его однокурснику Штризову, мгновенно сделав того знаменитым) и смиренно выходил на сцену в ролях даже не второго, а третьего плана.
Сейчас представить себе "Шаубюне" без Ларса Айдингера почти невозможно. Он и буффонящий Гамлет, который не выпускает из рук видеокамеру и дотошно фиксирует, как мир вокруг него распадается на части, и безумный Ричард III, скрученный болезнями и пороками, но парадоксальным образом вызывающий у зрителей сочувствие, и хитрый Тартюф, который в лучших немецких традициях по ходу пьесы превращается из мелкого беса в Мефистофеля.
Его главный инструмент – собственное тело. Айдингер может стоять к залу спиной – и эта спина скажет публике больше, чем любая шекспировская реплика. В некоторых спектаклях он появляется на сцене полностью обнаженным. "Это не значит, что я склонен к эксгибиционизму, – объясняет актер. – Как раз наоборот: я испытываю естественное нежелание раздеваться на людях. И если этого не требует внутренняя логика спектакля, я предпочту остаться одетым".
Запрет на появление в кино был снят через несколько лет после начала его работы под руководством Остермайера. Но режиссеры уже не спешили звать его на съемки. Прорыв произошел только в 2009 году, с выходом фильма Марен Аде "Все остальные" (Alle Anderen, в российском прокате известен под названием "Страсть не знает преград").
Это была странная любовная драма. Он и она – обоим немного за 30 – отдыхают на Сардинии и периодически выясняют отношения, то и дело начиная дурачить друг друга и играть в неуклюжие, понятные только им двоим игры. "Sag mal, findste mich eigentlich männlich?" (Скажи, а ты вообще считаешь меня мужественным?) – спрашивал герой Айдингера у своей подруги в исполнении Биргит Минихмайр. В этом вопросе – ключ к пониманию всей картины, посвященной дивному новому миру, где мужское – уже не совсем мужское, а женское – не совсем женское, где старые социальные маски и гендерные роли не работают, а новые еще не изобретены, где любовь – это здесь и сейчас, а не в какой-то абстрактной вечности.
Айдингер у Марен Аде – не просто запутавшийся в себе мужчина по имени Крис. Он символ растерянного поколения, блуждающего в сумерках перед восходом XXI века. Все тот же Гамлет, теряющий почву под ногами. В 2012 году похожую роль он сыграл и в фильме Ханса-Кристиана Шмида "Что остается" (Was bleibt), только там речь шла уже не о любовных отношениях, а о патриархальных семейных связях, которые распадались на атомы на глазах у фрустрированных зрителей.
Режиссеры кино завершили процесс, начатый режиссерами театра. Они окончательно утвердили Ларса Айдингера в качестве уникального актера-медиума, посредника между эпохой и ее свидетелями. У него действительно потрясающее чувство времени и места. Возможно, взяв актера на главную роль в "Матильде", Алексей Учитель опирался именно на это качество: Николай II – больше, чем последний русский император. Это человек, в судьбе которого отразилась судьба всей страны.
Одним из его первых опытов за пределами Германии стал фильм Питера Гринуэя "Гольциус и Пеликанья компания" – киномистерия, в которой актеры по сюжету разыгрывают сценки эротического содержания на библейские сюжеты. Была ли эта картина провокацией? Ну разумеется. Как были ею и все предыдущие картины британского режиссера-хулигана, твердо убежденного в том, что традиционное кино давно погибло.
Актер, соглашающийся работать с Гринуэем, должен идти с ним до конца – и это подразумевает полное обнажение, физическое и метафизическое. До Айдингера этот путь, в числе прочих, прошли Хелен Миррен в ленте "Повар, вор, его жена и ее любовник", Юэн Макгрегор в "Интимном дневнике» и Мартин Фримен в "Ночном дозоре". Именно "Гольциус" и стал основой для скандала в России: чувственность и тонкую актерскую игру вдруг объявили порнографией, хотя жанр порно не включает первый компонент и органически не способен воспроизвести второй.
До случая с "Матильдой" фамилию Айдингера ни разу не полоскали в прессе. Даже вездесущим репортерам газеты Bild было нечем поживиться. Актер давно и счастливо женат на оперной певице Ульрике Айдингер, у пары есть 10-летняя дочь. В беседах с журналистами он о своей личной жизни не распространяется никогда. Эта тема – табу. Спрашивать его можно только о ролях, фильмах и спектаклях.
Кстати, с 2008 года он работает в "Шаубюне" не только как актер, но и как режиссер. На счету Айдингера – постановки «Ромео и Джульетты» и "Разбойников". Он также преподает актерское мастерство в своей alma mater, Высшей школе имени Эрнста Буша, а в свободное время устраивает вечеринки под девизом "Autistic Disco", в которых участвует как музыкант и диджей.
По его интервью может сложиться ощущение, что человек он довольно нескромный. Газете Die Zeit в 2009 году Айдингер открыто пожаловался на то, что его не признали актером года: "Я сыграл в фильме "Все остальные" и исполнил роль Гамлета в театре. Что еще я должен был сделать?" В интервью The Guardian пнул великую британскую актерскую школу: "Когда я играю рядом с ними, меня не покидает чувство, что я вижу не личность, а актера, который перелопачивает историю британской драмы. Виртуозность делает их заложниками формы". На вопрос о своем главном страхе он отвечает: "Опасаюсь, что люди успеют увидеть лишь одну мельчайшую грань моего таланта".
Но это не хвастовство. Это – честность. Все то же свойство, которое так помогает ему на сцене. От публики не нужно прятаться, к ней нужно выходить с открытым забралом. К режиссерам тоже. Айдингер прав: он покорил далеко не все вершины. "Однажды я написал письмо Ларсу фон Триеру, рассказал, как сильно хочу у него сниматься. Он так мне и не ответил". Дорогой Ларс! Ты даже не представляешь, сколько теряешь.
Ксения Реутова
03.05.2017