Добро пожаловать на сайт Федерального министерства иностранных дел
Том Тыквер: в погоне за счастьем
Если попросить немцев назвать имя главного из ныне живущих немецких кинорежиссеров, мнения наверняка разделятся. Но, например, в Голливуде у этого опроса будет однозначный победитель.
Там неофициальным послом немецкого кино уже много лет остается Том Тыквер – папа "бегущей Лолы", постановщик "Парфюмера" и "Облачного атласа", сценарист, продюсер и композитор. 23 мая ему исполнилось 50 лет.
Как-то раз журнал Steadycam попросил Тома Тыквера составить список 30 лучших фильмов в истории кино. Режиссер согласился. Когда "тридцатку" обнародовали, ничего неожиданного в ней не оказалось. "Психо" Альфреда Хичкока, "Расёмон" Акиры Куросавы, "Фотоувеличение" Микеланджело Антониони, "Таксист" Мартина Скорсезе, "Крестный отец" Копполы – сплошная классика. Но одну маленькую сенсацию журналисты все-таки нашли. В списке не было немецких названий. Ни одного. Шедевры эпохи экспрессионизма, "новая волна" 70-х – всего этого для Тыквера будто не существовало. Он "обнулил" немецкий кинематограф, причем не только на бумаге.
Большинство любимых картин Тыквер посмотрел еще в раннем детстве. В одиннадцать лет он уже слонялся по окрестностям родного Вупперталя с любительской камерой Super 8, а в тринадцать подрабатывал механиком в местном артхаусном кинотеатре. Вопрос "кем быть?" перед ним никогда не стоял: ну конечно, режиссером! Однако здесь на его пути возникло первое серьезное препятствие. В киношколах его талант просто не разглядели: все европейские заведения, в которые пытался поступить Тыквер, дружно ответили ему отказом. Профильного образования у него нет до сих пор, но сейчас это уже никого не волнует.
В середине 80-х он переехал в Берлин и стал программным директором сети кинотеатров Moviemento. Это позволило свести знакомство со многими представителями немецкой киноиндустрии, в том числе с режиссером Розой фон Праунхаймом. Именно с его подачи появилась на свет первая короткометражка Тыквера под названием "Because". Старший товарищ посоветовал начинающему постановщику описывать в первую очередь свой собственный опыт, и Тыквер экранизировал одну из ссор со своей девушкой.
Биографические мотивы в том или ином виде присутствовали во всех его ранних картинах. Вторая короткометражка "Эпилог" (Epilog) тоже начиналась с конфликта двух влюбленных, а одним из главных героев драмы "В зимней спячке" (Winterschläfer) был даже внешне похожий на Тыквера молодой киномеханик. И уже тогда стало понятно, что автор определился со своей главной темой. Сюжетные механизмы в фильмах Тыквера вращали не люди – их вращала сама Судьба, а режиссера больше всего увлекало кропотливое распутывание ее сложно переплетенных нитей.
В 1998 году на экраны вышел фильм "Беги, Лола, беги" (Lola rennt) – манифест нового немецкого кино, трехкратный марафонский забег девушки с красными волосами, которая за 20 минут должна спасти любимого от гибели. Вместе с Лолой тогда побежала вся Германия. Зрители впервые за много лет проявили интерес к национальному кинематографу и понеслись в кинотеатры, женщины опустошали магазины, в которых продавалась красная краска для волос, прокатчики со всего мира выстроились в очередь за покупкой прав на картину. Исполнители главных ролей Франка Потенте и Мориц Бляйбтрой стали суперзвездами, а Берлин получил первый в своей новейшей истории полноценный кинопортрет: город скорости, город будущего, город неограниченных возможностей.
"Немецкая волна" 70-х постоянно рефлексировала об историческом прошлом страны. Кино Тыквера на него даже не оглядывалось: да и кто вообще оглядывается на бегу? "Лола", прямая и быстрая, как стрела, была целиком устремлена в будущее, которое тогда виделось светлым и безоблачным.
Если что-то и роднит Тома Тыквера с его знаменитыми предшественниками, то это амбиции. Режиссер, влюбленный в Большие Идеи, жаждал их визуализации, и успех "Лолы" открыл для него нужные двери. Сначала он снял "Принцессу и воина" (Der Krieger und die Kaiserin) – парафраз предыдущей картины, еще одну красивую историю о том, как любовь побеждает фатум. А затем приступил к по-настоящему масштабному проекту – англоязычному фильму "Рай" (Heaven), за основу которого был взят так и не реализованный сценарий польского классика Кшиштофа Кеслёвского. Критики ругались: такой молодой, а уже мнит себя равным гениям! Однако сразу после выхода "Рая" постоянный соавтор Кеслёвского Кшиштоф Песевич объявил, что лента получилась в точности такой, какой он ее себе и представлял.
Потом был "Парфюмер: История одного убийцы" (Das Parfum - Die Geschichte eines Mörders) – пышная экранизация одноименного бестселлера Патрика Зюскинда, ставшая на тот момент самым дорогим фильмом за всю историю немецкого кинематографа. Тыквер окончательно превратился из "подающего надежды" в того, кто надежды оправдывает: в Германии картина три недели была на вершине бокс-офисного чарта.
Негласное звание немецкого режиссера номер один, разумеется, налагает определенные обязательства. Тыквер справляется с ними на "отлично". С середины 90-х в Германии работает X Filme Creative Pool – кинокомпания, которую он основал вместе с коллегами Штефаном Арндтом, Вольфгангом Беккером и Дани Леви. То, что начиналось как творческое товарищество молодых и дерзких кинематографистов, со временем превратилось в главный локомотив всей немецкоязычной киноиндустрии. Заставка X Filme предваряет титры почти всех хитов последнего десятилетия – от "Гуд бай, Ленин!" до "Темной долины". Держать марку приходится даже в мелочах. Когда Квентину Тарантино понадобилось срочно перевести с английского на немецкий часть диалогов из "Бесславных ублюдков", за эту работу взялся лично Том Тыквер.
Но вот с Голливудом у него пока не складывается. Политический триллер "Интернэшнл" с Клайвом Оуэном в роли слишком честного агента Интерпола провалился в прокате и был обруган прессой. Философский блокбастер "Облачный атлас", снятый вместе с авторами "Матрицы" Энди и Ланой Вачовски, удостоился более теплого приема, но не стал для зрителей тем откровением, на которое явно рассчитывали его создатели. "Я часто вспоминаю другого известного эмигранта, Билли Уайлдера, – рассказывает Тыквер. – Однажды утром он проснулся и понял, что только что видел сон на английском. Так к нему пришло осознание новой родины. Увы, со мной ничего подобного так и случилось".
Режиссер, который любит экранные погони и роковые встречи, в обычной жизни предпочитает тишину и спокойствие. После громкого романа со своей музой Франкой Потенте он женился на продюсере Мари Штайнман. В 2009 году у пары родился сын Антон. Его появление на свет совпало со съемками картины «Любовь втроем» (Drei) – ироничной мелодрамы, в которой повзрослевшие герои поколения "бегущей Лолы" разбирались с кризисом брака и кризисом среднего возраста. Персонажи Тыквера по-прежнему неотделимы от личности их автора и взрослеют вместе с ним.
Сейчас он заканчивает экранизацию романа Дейва Эггерса "Голограмма для короля" (в главной роли – Том Хэнкс) и берется за первый сезон сериала под названием "Вавилон Берлин". Снимать телесагу будут в Германии. Литературный материал – богаче некуда: главный герой – что-то вроде немецкой версии Эраста Фандорина, только преступников он ловит в Берлине конца 20-х годов. В том, что Тыквер в канун 50-летия вдруг переключился на сериалы, нет ничего удивительного. Он, как никто другой, знает, что идти в ногу со временем недостаточно – в ногу со временем нужно бежать.
Ксения Реутова
26.05.2014