Показать изображение крупным планом

Закрыть

Картина, снятая без монтажных склеек одним непрерывным кадром, уже получила на Берлинале приз за операторскую работу, а недавно была номинирована сразу на семь премий Немецкой киноакадемии, включая главную – за лучший фильм года.

Съемки этого фильма уложились в один день, точнее, в одну ночь. 27 апреля 2014 года в 4.30 утра съемочная группа "Виктории" вышла на улицы берлинского района Кройцберг. Основная часть команды состояла из шести актеров, одного режиссера и шести его ассистентов, одного оператора и 150 статистов. Подробного сценария ни у кого из них не было: артистам позволили импровизировать на свое усмотрение. Ровно через два часа двадцать минут картина была завершена.

Ту апрельскую ночь испанка Виктория (Лайа Коста) провела в ночном клубе. Она уже собиралась уходить, когда к ней вдруг обратился по-немецки похожий на молодого Марлона Брандо парень (Фредерик Лау). Девушка ответила ему по-английски. Из клуба они ушли уже вместе: испанская красотка, ее ухажер и трое его приятелей. Парни обещали показать ей настоящий Берлин и обещание сдержали. Романтическая прогулка по Митте, немного уличного хулиганства, посиделки на крыше – такой немецкую столицу она действительно никогда не видела. А потом ребятам потребовалась помощь в одном не очень легальном деле, и Виктория сказала: "Я хочу пойти с вами".

Камера воровато заглядывает в окна берлинских кафе, ныряет на заднее сиденье угнанной машины, взмывает вверх по пожарной лестнице, скользит по пустым улицам и задыхается на танцполе в клубах искусственного дыма. В фильме нет ни единой монтажной склейки. "Виктория", подобно "Русскому ковчегу" Александра Сокурова, – это один непрерывный кадр, который длится ровно столько, сколько идет само кино. На самом деле путешествие главных героев было отснято трижды. Самым удачным оказался последний "дубль".

В феврале на Берлинском кинофестивале картина получила приз за выдающиеся художественные достижения. "Этот фильм потряс мой мир", – объявил президент жюри Даррен Аронофски, вручая награду норвежскому оператору Стурле Брандту Грёвлену. Кстати, его имя – почти невиданное для кино дело! – стоит в финальных титрах первым номером, перед именем режиссера.

Сюжетная схема педалирует любовную линию между Викторией и Зонне, но настоящий партнер кукольной испанской героини – город Берлин, полноценный персонаж фильма. Еще со времен "Беги, Лола, беги" Тома Тыквера кинематограф Германии виртуозно освоил съемки городского пространства. В современных немецких лентах оно никогда не служит просто декорацией. Оно живое, оно дышит в унисон со своими жителями, оно влияет на них и меняет их привычки и устремления. Образ ночного Берлина в "Виктории" выписан до мельчайших деталей с такой любовью, что не проникнуться этим чувством невозможно.

Однако для марафонского забега продолжительностью в 140 минут одной хорошей трассы недостаточно. Нужны творческие силы. Их хватило и замечательным актерам (восходящие звезды Коста и Лау творят в кадре чудеса), и талантливому оператору, но, увы, не режиссеру. После первых полутора часов, которые зритель проводит, вжавшись в кресло от восторга, форма начинает отчетливо подавлять содержание. Бег не замедляется, но теряет цель, смысл и качество, а герои из самостоятельных единиц превращаются в бледные тени киноманских фантазий (больше всего тут от "Славных парней" и "Злых улиц" Мартина Скорсезе – эти фильмы Себастьян Шиппер, похоже, пересматривал десятки раз).

В "Лоле" Тыквера движение девушки с красными волосами в кадре было синхронизировано с движением страны и ее главного города вне кадра. Германия была на подъеме, и Лола бежала в ритме со временем. Виктории и ее берлинским друзьям повезло меньше. Они несутся в искусственно заданном темпе и ближе к финалу закономерно переходят на шаг. Чтобы выиграть такой марафон, нужно либо сменить тренера, либо умерить амбиции.

Ксения Реутова

11.06.2015