Добро пожаловать на сайт Федерального министерства иностранных дел
Даниэль Йозефзон: столкновение с бездной
В немецкой прессе его называли "человеком, который создал лицо 90-х". Это чистая правда. Отдельно взятая личность, воссоздавая эпоху, оперирует личными воспоминаниями. Общество в целом мыслит образами массовой культуры – и снимки Даниэля Йозефзона занимают в списке этих образов не последнее место. Один из самых известных фотохудожников Германии ушел из жизни в возрасте 54 лет.
Однажды Даниэль Йозефзон сфотографировал сад во дворе фахверкового дома. Аккуратный зеленый газон, занавешенные окна, цветочные горшки – тихая сонная провинция как она есть. На переднем плане – два садовых стула, желтый и красный, и два скейтборда. От такого образа должно веять уютом и спокойствием, но снимок Йозефзона транслирует совсем другие эмоции: неуловимую тревогу, пугающую стагнацию и запустение. Фотография была сделана в 2003 году в Ротенбурге-на-Фульде, в доме, где жил человек по имени Армин Майвес – каннибал, который за несколько месяцев до этого уничтожил своего партнера с добровольного согласия последнего.
Проект, для которого Йозефзон снял фахверковую псевдоидиллию, назывался "Темная сторона". Это определение как нельзя лучше подходит к творчеству фотографа, который на протяжении всей своей жизни мастерски лавировал между поп-культурой, дизайном, модой, провокацией и большим искусством. Там, где все прочие видели лишь красивую глянцевую картинку, ему открывалась бездна.
Скейтборды на ротенбургской фотографии появились не случайно. Йозефзон, уроженец Гамбурга, был одним из первых скейтбордистов Западной Германии и даже как-то умудрялся зарабатывать этим себе на жизнь. Первый профессиональный фотоаппарат он купил только в 1989 году, в возрасте 28 лет. "Подобно тому, как скейтборд был продолжением моей ноги, камера стала продолжением моей руки", – вспоминал он позже.
В 1994-м Даниэль Йозефзон прославился на всю страну, сделав для канала MTV рекламную кампанию Miststück (в самом приличном варианте – "Дрянь"). Это была серия предельно реалистичных черно-белых портретов, на которых были изображены подростки из мюнхенских ночных клубов. На груди у каждого красовалась табличка с жесткой характеристикой ("Дрянь", "Разгильдяй", "Вертихвостка", "Тунеядец", "Лузер"), а в правом углу, прямо над логотипом канала, стояла надпись: "Добро пожаловать домой".
Как и многие другие рекламные кампании того времени, работа Йозефзона не столько продавала продукт, сколько рассказывала об эпохе. За считанные недели серия превратилась в объект изобразительного искусства, мощную квинтэссенцию немецких 90-х с их гедонизмом, протестом против прошлого, надеждами на будущее и зашкаливающей откровенностью. "То поколение очень ценило честность, – говорил Йозефзон. – Именно поэтому кампания была такой успешной и превратила меня фактически в рок-звезду. С тех пор я взял за правило быть настолько честным, насколько это вообще возможно в моем деле".
После Miststück проблем с заказами у него не было. Йозефзон работал с лучшими печатными изданиями Германии, много путешествовал, снимал короткометражки, участвовал в групповых выставках, проводившихся в самых крупных музеях страны. Он стал звездой немецкой фотографии наряду с Вольфгангом Тильмансом и Юргеном Теллером; человеком, по снимкам которого будущие поколения будут узнавать 90-е и "нулевые".
У него было потрясающее чувство юмора. Он остроумно сталкивал друг с другом образы поп-культуры и наблюдал за тем, как на месте образовавшейся от этого столкновения трещины рождается новый контекст, новый смысл – часто пугающий, но оттого еще более притягательный. Одна из его "визитных карточек" – черно-белая фотография четырех обнаженных моделей со шлемами имперских штурмовиков из "Звездных войн". Снимок назывался "Дорогой Хельмут, дорогой Джордж, я тоже хотел поиграть с железной дорогой" (Lieber Helmut, lieber George, ich wollte auch mal mit der Eisenbahn spielen). Джордж – это, конечно, Лукас, автор и создатель "Звездных войн", а Хельмут – Ньютон, автор журнала Vogue, прославившийся фотографиями в жанре ню.
"Для меня фотография хороша только в том случае, если хороша заложенная в нее идея, – декларировал принципы своей работы Йозефзон. – Именно поэтому у меня нет какого-то определенного сложившегося стиля. Идея определяет художественную форму, а не наоборот".
Он обожал провокации. Стулья из жуткого сада Армина Майвеса были увезены в Берлин: позже Йозефзон часто использовал их для съемки портретов (вполне вероятно, что герои и не догадывались, на чем им приходится сидеть). Примерно такую же функцию выполняла старенькая норковая накидка, доставшаяся фотографу от бабушки-еврейки, пережившей Холокост. Первым человеком, которого Йозефзон нарядил в нее, стал театральный режиссер Франк Касторф, ставивший к 200-летию Рихарда Вагнера (любимого композитора Гитлера) цикл опер "Кольцо нибелунга".
В 2012 году Йозефзон пережил кровоизлияние в мозг. Левая сторона его тела осталась парализованной. Фотограф пересел в инвалидное кресло, но работать не перестал. Он жаловался лишь на то, что теперь ему почти все приходится снимать с ненавистным штативом. В 2014-м Йозефзон вместе со своей подругой Карин Мюллер начал вести для журнала ZEITmagazin серию фоторепортажей под названием "В живых" (Am Leben). За нее пара получила журналистскую премию LeadAward.
В последние годы Йозефзон делал очень личные, камерные снимки, героями которых становился он сам или члены его семьи. Чаще других он снимал своего сына Майло. Фирменная пронзительность при этом никуда не делась. На одной из последних фотографий грустный мальчик в костюме Супермена позирует рядом с папой. "Майло хотел быть Бэтменом, – объясняет Йозефзон в подписи к снимку. – И я понял его мотивацию. Супермен – недостижимый идеал, а Бэтмен – такой же, как все мы, только хорошо натренированный. Но, возможно, в будущем Майло посмотрит на этот кадр и поймет, почему я увидел его в этом образе. Он взял самое лучшее от всех нас".
Фотографии Даниэля Йозефзона можно посмотреть здесь:
Различные фотографии
Серия Miststück
Ксения Реутова
22.08.2016