Добро пожаловать на сайт Федерального министерства иностранных дел
Непотопляемая UFA: как закалялось немецкое кино
С названием этой кинокомпании связаны самые удивительные события кинематографа Германии.
Фриц Ланг строил с ее помощью Метрополис и оживлял нибелунгов, Марлен Дитрих тренировала свои чары перед отъездом в Голливуд, Марика Рёкк училась отбивать чечетку. А началась история UFA 100 лет назад – в эпоху, когда кино только делало свои первые шаги.
Самая известная кинокомпания Германии родилась в пожаре Первой мировой. Кайзеровское правительство поначалу недооценило мощь новейшего из искусств: кинематограф считался развлечением, а не средством пропаганды. Однако в разгар войны кинотеатры Европы наводнили патриотические американские фильмы, одинаково впечатлявшие как союзников страны, так и ее противников. Руководящие круги Германии сошлись на том, что воспрепятствовать "идеологическому наступлению" американцев можно только одним способом: создать гигантский национальный концерн, который поставит выпуск качественного кино на поток.
UFA – аббревиатура от Universum Film AG. Официальной датой основания компании считается 18 декабря 1917 года. Акционерный капитал составлял немыслимые по тем временам 25 миллионов марок, из которых восемь миллионов принадлежали государству. Впрочем, уже через год концерн стал частным: акции скупил Deutsche Bank.
Приступить к выполнению пропагандистских задач UFA так и не смогла. Война закончилась, а на смену кайзеровской Германии пришла Веймарская республика. Однако вместо ожидаемого заката внезапно наступил рассвет. "Вернувшиеся с войны молодые писатели и художники брали киностудии приступом, – вспоминал исследователь немецкого кино, социолог и критик Зигфрид Кракауэр. – Подобно другим представителям их поколения, они были воодушевлены страстным желанием общаться с народом. В кинематографе они видели единственный способ приобщить массы к откровениям".
20-е годы стали золотой эрой в истории UFA. В компании успели поработать все важнейшие режиссеры немецкого экспрессионизма. Великий и ужасный Фриц Ланг снял "Доктора Мабузе" – триллер о гениальном злодее, который обладает навыками гипноза и умеет подчинять сознание других людей. Фридрих Вильгельм Мурнау поставил "Последнего человека" – новаторскую камерную драму, парафраз гоголевской "Шинели" о привратнике, лишившемся работы и парадной ливреи. На мелодрамах вроде "Мадам Дюбарри" авторский почерк оттачивал Эрнст Любич, в недалеком будущем – лучший комедиограф Голливуда.
В 1923 году в состав правления Universum Film AG вошел Эрих Поммер – человек с уникальным чутьем, выдающийся продюсер, которому удавалось с одинаковой ловкостью улаживать финансовые дела и привлекать к работе талантливых постановщиков. Концерн окончательно приобрел вертикальную структуру: у него была администрация, съемочная площадка в виде студии Бабельсберг под Берлином и разветвленная сеть собственных кинотеатров, оперировавшая под тем же фирменным логотипом в виде ромба.
После выхода "Метрополиса" Фрица Ланга в 1927-м UFA оказалась на грани банкротства. Работа над футуристической антиутопией длилась два года, и требования режиссера постоянно росли. Ради минутного эпизода он заставил часть статистов побриться налысо. Пригласил двух архитекторов, чтобы сделанный из папье-маше город Метрополис выглядел как настоящий. Просто небоскребов ему было недостаточно – Ланг требовал фабрики, церкви, парки. Снимая эпизод с затоплением помещений, где жили семьи городских рабочих, он чуть было не утопил малышей из массовки (которая, к слову, составляла почти 30 тысяч человек). Рост бюджета привел к конфликту компании с ее лучшим продюсером: Поммеру не продлили контракт, и он вынужден был уехать в США. Правда, всего через год руководство опомнилось, и его позвали обратно.
Приход звука в кино UFA встретила во всеоружии: на экраны вышел "Голубой ангел" Джозефа фон Штернберга – фильм, в котором впервые зазвучал волшебный голос Марлен Дитрих. В истории кино остался именно он, хотя по кассовым сборам "Ангела" опередила выпущенная в том же году оперетта "Трое с бензоколонки" с любимцами публики Лилиан Харви и Вилли Фричем.
В начале 30-х, когда власть в стране получили национал-социалисты, компанию покинули ее лучшие кадры. Режиссеры, актеры, сценаристы и операторы массово эмигрировали в Америку, Францию и Великобританию. Под контролем Йозефа Геббельса UFA постепенно начала превращаться в то, чем была задумана изначально – в мощную машину по производству пропаганды. Одним из флагманов нового немецкого кино стал фильм "Квекс из гитлерюгенда" Ганса Штайнхоффа – драма о подростке, который вступает в молодежную организацию НСДАП и трагически гибнет от рук коварных коммунистов.
В 1937-м UFA была национализирована. Она официально стала главной кинокомпанией Третьего рейха и оставалась ею до окончания Второй мировой. Все главные фильмы этого периода – от "Триумфа воли" Лени Рифеншталь до исторической драмы "Кольберг" Файта Харлана – были произведены под ее брендом.
После войны UFA какое-то время существовала только на бумаге. Имущество компании было конфисковано союзниками. Лицензии на производство картин распределялись между мелкими и средними фирмами – чтобы избежать появления нового пропагандистского колосса. Но самой большой потерей была киностудия Бабельсберг, главный производственный актив UFА. Она оказалась на территории советского сектора и через несколько лет переродилась в студию DEFA – кинематографический оплот ГДР.
В середине 50-х при непосредственной поддержке правительства Конрада Аденауэра компанию реструктуризировали и приватизировали. Однако выйти на прежние мощности она, конечно, уже не могла: кинематограф ФРГ находился в глубоком кризисе, который усугубился с появлением телевидения. В 1964 году UFA приобрел медиаконцерн Bertelsmann, частью которого она является и по сей день.
В 70-е и 80-е компания занималась телепродукцией и жанровыми фильмами, которые, хотя и имели успех у публики, сильно проигрывали в творческом плане независимой "новой волне" немецкого кино.
В 2013 году UFA в очередной раз была реорганизована в соответствии с требованиями эпохи. Сейчас компания состоит из трех департаментов с англоязычными названиями: UFA Fiction (производство художественных фильмов), UFA Serial Drama (сериалы) и UFA Show & Factual (телешоу, докудрамы). Существует также UFA Lab – экспериментальный отдел, который отвечает за работу с новыми медийными платформами и форматами.
И если в полнометражном кино лидерство уже давно принадлежит другим компаниям, то на рынке сериалов UFA есть за что побороться: в 2015 году она выпустила шпионский триллер "Германия 83", рассчитанный на широкую международную аудиторию. Премьера сериала состоялась сначала в США и только потом на родине (в Россию проект тоже попал – его транслировал Первый канал).
Берлинский музей кино и телевидения отмечает 100-летний юбилей легенды грандиозной выставкой "UFA. История бренда" (Die Ufa – Geschichte einer Marke), которая прослеживает "биографию" кинокомпании десятилетие за десятилетием, не скрывая того, что с ней связаны как самые светлые, так и самые темные страницы истории немецкого кинематографа. В конце концов, в мире не так много культурных – именно культурных – брендов, ставших национальным достоянием. Все знают, что в Германии есть BMW, Mercedes, Hugo Boss, Lufthansa, Bosch и Siemens. Теперь в этот ряд по праву встает и UFA.
Выставка "UFA. История бренда" открыта в Берлинском музее кино и телевидения до 22 апреля. Официальный сайт
Ксения Реутова
10.01.2018
