Добро пожаловать на сайт Федерального министерства иностранных дел
Женщины Баухауса: Изе Гропиус и дела-невидимки
Героиня нашего нового материала не была художницей. Но ей удалось превратить в объект искусства собственную жизнь. Неизвестно, как сложился бы путь первого директора Баухауса Вальтера Гропиуса, если бы рядом с ним не было его жены Изе – женщины, которую называли "фрау Баухаус".
В 26 лет Изе Франк, дочь прусского советника, считала, что судьба ее уже решена. Она занималась торговлей книгами и была помолвлена с собственным кузеном – этот союз одобрили ее родители. Но в 1923 году девушка попала на лекцию архитектора Вальтера Гропиуса, который увлеченно рассказывал о действовавшей в Веймаре школе, где "создается новое здание будущего". Знакомство с Гропиусом перевернуло ее жизнь. Изе разорвала помолвку, переехала в Веймар и осенью того же года вышла замуж за директора Баухауса. Свидетелями на их свадьбе стали художники Василий Кандинский и Пауль Клее.
Для Гропиуса это был второй брак. За три года до встречи с Изе он развелся со своей первой супругой Альмой Малер-Верфель – одной из самых блистательных женщин того времени. Альма была вдовой композитора Густава Малера, любовницей Оскара Кокошки, а также подругой и музой дюжины других деятелей искусства XX века. Однако Изе не собиралась соперничать с предшественницей в деле покорения гениальных мужчин. Она полюбила не только Гропиуса, но и дело, которым он занимался. "Идея Баухауса стала моим вторым "я", – рассказывала Изе в интервью 80-х годов. – Как только ты ею заражался, она начинала оказывать влияние на каждый аспект твоей жизни".
В Веймаре ее называли "фрау Баухаус". Изе Гропиус взяла на себя работу, которую сейчас мы бы определили как PR, "связи с общественностью". Она занималась ключевыми организационными вопросами, вела переписку школы и ее директора, общалась с прессой, печатала и редактировала тексты лекций и другие информационные материалы. Когда Вальтер Гропиус уезжал в очередное путешествие, все дела он оставлял жене.
При этом в литературе о Баухаусе Изе Гропиус долгое время представляли как "секретаря школы". Однако современные биографы считают, что спектр ее задач и достижений был намного шире. Когда сотрудники Баухауса вынуждены были покинуть Веймар, Изе сначала чуть было не договорилась о переезде учебного заведения в Кёльн (Августа Аденауэр, жена обер-бургомистра города и будущего канцлера Конрада Аденауэра была ее школьной подругой), а потом вела переговоры о перемещении школы в Дессау. Она посещала заседания Совета мастеров, в который входили ключевые педагоги Баухауса, и имела там право голоса.
Вальтер Гропиус известен как архитектор Преподавательского корпуса (или Дома мастеров) в Дессау, но мало кто знает, что Изе активно участвовала в дизайне его интерьеров. Предметом ее особой гордости была функциональная кухня, созданная за год до того, как уроженка Австрии Маргарете Шютте-Лихоцки разработала свою революционную "Франкфуртскую кухню", послужившую прототипом современной встраиваемой кухонной мебели. И это Изе Гропиус позирует на знаменитой фотографии кресла "Василий" работы Марселя Бройера. Изображение стало одной из визитных карточек школы: на "фрау Баухаус" – маска от художника Оскара Шлеммера и платье по дизайну Лиз Байер.
Фотография вообще была страстным увлечением пары. Из каждого путешествия Гропиусы привозили множество снимков, имеющих несомненную художественную ценность. К сожалению, современные исследователи не могут определить, какие из них были сделаны Вальтером Гропиусом, а какие его женой, архив у четы был совместным. Единственное, что точно принадлежит Изе, – это ее автопортреты, идеально передающие "дух Баухауса".
После прихода к власти национал-социалистов Гропиусы эмигрировали сначала в Великобританию, а потом в США. Вальтер стал преподавателем в Гарварде. Изе, которая в Германии успешно издавала свои эссе о дизайне и технологиях, вдохновленные поездками в разные страны, попыталась сделать то же самое и в новой стране. Но когда она отправила в литературный журнал Atlantic Monthly свою статью под названием "Бабушка была карьеристкой"» (Grandma Was a Career Girl), то получила не просто отказ, а еще и резкую отповедь от редактора, который заявил, что столь уважаемое издание не может поддерживать "чудовищную идею" о работающих женщинах.
После этого она оставила попытки публиковаться под собственным именем и сконцентрировалась на той работе, которую так хорошо делала еще во времена Баухауса: Изе Гропиус начала собирать и редактировать тексты мужа. Тот в утешение посвящал ей свои книги – без указания проделанного над ними труда. Единственным прижизненным изданием, где ее имя было названо в числе редакторов, стал каталог, подготовленный в 1938 году к выставке Баухауса в Музее современного искусства MoMA в Нью-Йорке.
Гости, бывавшие в доме, который Вальтер Гропиус построил для семьи в Линкольне, называли Изе живым воплощением эстетики Баухауса. Она тщательно подбирала свой гардероб, сама занималась дизайном своих шляпок и украшений и обожала ухаживать за садом, который, разумеется, тоже был выдержан в традициях предельного лаконизма и функциональности.
Вальтера Гропиуса не стало в 1969 году. Через год после его смерти Изе устроила грандиозную поминальную party на тысячу гостей. Попавший туда корреспондент The New York Times с удивлением описывал людей в металлических накидках, головных уборах, сделанных из сита для овощей, и светящихся брюках. Сама 73-летняя вдова вышла к публике в короне из алюминиевых пластин и пружинок. "Моему мужу понравилось бы все происходящее, – заявила она. – Это так похоже на те вечеринки, которые мы делали в Баухаусе".
Еще десять лет она заботилась о доме как о живом музее, а потом передала его Историческому обществу Новой Англии – благотворительной некоммерческой организации, которая занимается сохранением объектов культурного наследия. Работу, связанную с архивами Баухауса, позже продолжила Ати Гропиус Йохансен – дочь сестры Изе, которую после смерти матери Гропиусы удочерили и воспитали. Сейчас тем же делом занимается Эрика Пфамматтер, внучка Изе и Вальтера Гропиусов: так Баухаус остается не только достоянием мировой культуры, но и частью семейной памяти.
Ксения Реутова
