Добро пожаловать на сайт Федерального министерства иностранных дел
С зонгом по жизни: в Петербурге открывается Фестиваль немецкого кино
Кадр из фильма "Гундерманн", © Peters Hartwig_Pandora Film
Биография музыканта из ГДР, повесть о детстве немецкого комика, история любви на фоне разрушающейся Берлинской стены, драма о попытке Бертольда Брехта экранизировать "Трехгрошовую оперу" и расследование о модераторах контента в соцсетях: рассказываем о лучших фильмах петербургской программы.
Гундерманн
Gundermann, 2018, реж. Андреас Дрезен
Биографическая драма, снятая режиссером Андреасом Дрезеном, этой весной получила сразу шесть премий Немецкой киноакадемии, включая главные: за лучший фильм, режиссуру, сценарий и мужскую роль. В центре сюжета – Герхард Гундерманн, немецкий музыкант, который родился и начал карьеру в ГДР. Он продолжал исполнять свои песни и в объединенной Германии, но его аудитория в основном состояла из восточных немцев. Параллельно с выступлениями Гундерманн работал водителем угольного экскаватора и наотрез отказывался оставить эту должность: ему казалось, что без тяжелой посменной работы его лирика утратит свою искренность. Это привело к тому, что в 43 года он скончался от инсульта.
Фильм Дрезена – не просто кино о музыканте. Режиссер здесь целенаправленно и последовательно уничтожает штампы, которыми в последние годы начали злоупотреблять авторы, снимающие картины о жизни в ГДР. В кадре нет ни коварных агентов Штази, ни карикатурных коммунистов, ни диссидентов, мечтающих перебраться через Берлинскую стену. При этом Гундерманн в какой-то степени объединяет в себе все эти образы: он был и информатором спецслужб (с раскрытием этого факта связан один из центральных конфликтов фильма), и идейным партийцем, и ярым критиком недостатков системы. Новаторство Дрезена заключается в том, что он отказывается сводить своего персонажа к какой-то одной черте или детали: Гундерманн как личность – мощнее, объемнее и интереснее тех стереотипов, которые можно на него навешать. Отдельного упоминания заслуживает феноменальная работа исполнителя главной роли Александра Шеера, который не только играет Гундерманна, но и самостоятельно исполняет его песни в новых аранжировках.
24 октября, 19.00
Адам и Эвелин
Adam und Evelyn, 2018, реж. Андреас Гольдштайн
Камерная, тихая и во всех смыслах неторопливая картина, которую легко упустить в погоне за другими фестивальными премьерами. В "Адаме и Эвелин" нет ни громких имен, ни захватывающего сюжета. Действие разворачивается летом 1989 года в Германии, герои – семейная пара. Он портной, она официантка. Ближайший отпуск они собираются провести на венгерском озере Балатон, еще не подозревая о том, что Венгрия скоро откроет границу с Западом для граждан ГДР.
Неподготовленному зрителю происходящее в кадре вполне может показаться странным. Нам, сидящим по эту сторону экрана, известно, что Берлинская стена падет уже через пару месяцев. Обратный отсчет пошел. Но персонажи как будто заморожены: они никуда не спешат, медленно ходят, много спят. Для пущего эффекта оператор регулярно снимает живую черепашку.
На самом деле ритм героев рассинхронизирован с ритмом большой истории намеренно. Это не режиссерская ошибка – это режиссерский ход. "Адам и Эвелин", как и "Гундерманн", пытается рассказать о жителях ГДР по-новому, не используя клише. И Андреас Дрезен, и Андреас Гольдштайн, и писатель Инго Шульце, по роману которого поставлен фильм, – уроженцы Восточной Германии, и им явно надоело смотреть на то, как их прошлое бесконечно сводят к жанру "штази-драмы" или к остальгическим трагикомедиям. Адам и Эвелин в данном случае выступают как Адам и Ева новой волны немецкого кино, в котором падение Берлинской стены теперь может служить почти призрачным фоном для истории любви. Раньше-то было наоборот.
25 октября, 19.10
Мэкки-Нож: трехгрошовый фильм Бертольда Брехта
Mackie Messer – Brechts Dreigroschenfilm, 2018, реж. Йоахим Ланг
Театральная премьера "Трехгрошовой оперы" Бертольда Брехта и Курта Вайля состоялась в 1928 году. Сразу после этого была задумана экранизация. Работу над сценарием поручили самому Брехту, и тот, вопреки ожиданиям продюсеров, начал основательно переделывать собственное произведение: пьеса стала еще острее, еще язвительнее. В итоге текст драматурга был отвергнут. "Трехгрошовую оперу" в 1931 году перенес на экран Георг Вильгельм Пабст, работавший с другими сценаристами. Брехт отстаивал свои права в суде, пытаясь доказать, что продюсеры не имели права вносить изменения в авторский замысел. Этот процесс он проиграл.
В ленте Йоахима Ланга присутствуют сразу два сюжета. Режиссер берет оригинальный текст "Трехгрошовой оперы" и заворачивает его в историю о том, как Брехт пытается снять свой фильм. То есть зритель одновременно смотрит и саму пьесу, и историческую драму о ее создателях. О немецком драматурге Ланг знает куда больше, чем среднестатистический интеллектуал: он защитил по Брехту докторскую диссертацию и семь лет руководил Брехтовским фестивалем в Аугсбурге. Свой фильм режиссер тоже делает "брехтовским" – то есть максимально соответствующим духу "эпического театра": герои регулярно ломают "четвертую стену" и подмигивают камере, автор включается в собственный спектакль, актеры общаются со зрителями. Все это любопытно, но слегка тяжеловесно, так что единственным неоспоримым достоинством картины остаются зонги, исполненные лучшими актерами немецкоязычного кино, от Ларса Айдингера (Брехт) до Тобиаса Моретти (Мэкки-Нож).
25 октября, 21.15
Мальчику нужен свежий воздух
Der Junge muss an die frische Luft, 2018, реж. Каролине Линк
В основе сценария этого фильма – автобиография немецкого комика Хапе Керкелинга. В Германии он очень популярен и нежно любим, а вот в России его, к сожалению, почти не знают. Однако не спешите скептически морщить лоб. Чтобы получить удовольствие от картины, вам даже необязательно гуглить эту странную фамилию. В книге Керкелинг описывает детство, проведенное в маленьком городке Рурской области: пухлощекий мальчик, буквально с трех лет уморительно копирующий знакомых и друзей, купается в обожании большой и дружной семьи. А потом происходит трагедия.
В Германии фильм стал одним из кассовых чемпионов прошлого года и получил несколько премий Немецкой киноакадемии (одна из них – актерская, она досталась Луизе Хайер, которая сыграла маму маленького Ханса-Петера). Этот грандиозный успех объясняется не только личными симпатиями публики к главному герою. Автор фильма Каролине Линк мастерски умеет рассказывать семейные истории, вписанные в конкретный временной контекст. Все ее лучшие работы, включая награжденную "Оскаром" драму "Нигде в Африке", были посвящены борьбе детей и родителей за совместное счастье – борьбе, которая ведется наперекор всему, даже войне или смерти. В "Мальчике" Линк проделывает то же самое. Тонкими, почти незаметными штрихами она выписывает портрет Западной Германии 70-х и ставит в центр своего полотна не по годам мудрого ребенка, который очень рано понял, что смех – это единственный щит, способный укрыть человека от экзистенциального ужаса.
26 октября, 17.00
Чистильщики
Im Schatten der Netzwelt, 2018, реж. Ханс Блок, Мориц Ризевик
Из социальных сетей ежедневно исчезают сотни постов, нарушающих правила и нормы сообщества. Однако мало кто задумывается о людях, которые выполняют эту работу. Немецкие режиссеры Ханс Блок и Мориц Ризевик провели исследование и выяснили, что это фактически ручной труд: тысячи модераторов, сидящих в небогатых азиатских странах, ежедневно просматривают все то, что мы видим у себя в лентах, и самостоятельно решают, удалить или оставить спорный контент. Авторы "Чистильщиков" интервьюируют сотрудников офиса в филиппинской Маниле и пытаются понять, чем они руководствуются в своих действиях.
Результаты этих бесед шокируют. Во-первых, несмотря на наличие установленных правил, на решение часто влияют личные взгляды модераторов, их религиозность и уровень образования. Один из них, например, легко идентифицирует знаменитую фотографию Ника Ута времен войны во Вьетнаме, но не может узнать на карикатуре президента Турции Эрдогана. Во-вторых, просмотр контента, связанного с насилием, оказывает воздействие на психику: в анонимной переписке режиссерам сообщают как минимум об одном случае самоубийства. Только Манилой мир фильма не ограничивается. Авторы показывают и тех, на кого непосредственно влияет удаление постов и фотографий. Турецкие оппозиционеры жалуются на цензуру, правозащитники, отслеживающие публикации из Сирии, с горечью говорят, что модераторы социальных сетей уничтожают свидетельства военных преступлений. Главный вывод: с интернетом мир, может, и стал прозрачнее, но свободы и справедливости в нем от этого не прибавилось.
26 октября, 21.10
Фестиваль немецкого кино в Петербурге пройдет с 23 по 27 октября в кинотеатре "Родина".
Ксения Реутова
