Добро пожаловать на сайт Федерального министерства иностранных дел
Герои меча и магии: история мейсенского фарфора
Мейсенский фарфор ведет свою историю с 1710 года, когда Август Сильный издал указ об учреждении придворной фарфоровой мануфактуры., © picture alliance / dpa Themendienst
Старинные статуэтки, сервизы и вазы из саксонского Мейсена хранятся в коллекциях лучших музеев мира, от Лувра до Эрмитажа. Это местное "белое золото", и когда-то обладать им мечтали все монархи Европы. 6 июня знаменитой Мейсенской мануфактуре исполняется 310 лет.
До начала XVIII века фарфор в Европу привозили из Азии. Китайские вазы, чайники и тарелки ценились на вес золота и регулярно пополняли дворцовые сокровищницы. Однако открыть секрет фарфора у европейских мастеров никак не получалось. Попытки предпринимались на протяжении столетий во Франции и Англии. В итальянской Флоренции в конце XVI века появился так называемый "фарфор Медичи", но он был хрупким, дорогим в производстве, имел множество изъянов и точно не мог конкурировать с китайским.
В Саксонии разработки вел немецкий физик и математик Эренфрид Вальтер фон Чирнхаус. В 1704 году под его надзором оказался алхимик Иоганн Фридрих Бёттгер, который проводил эксперименты по превращению неблагородных металлов в золото. Под стражу Бёттгера заключил саксонский курфюрст Август Сильный, надеявшийся, что принудительные работы алхимика приумножат его состояние. С золотом, естественно, ничего не вышло, но зато два изобретателя объединили свои усилия в поиске рецепта изготовления китайского фарфора.
Всего через год после знакомства им удалось создать rothes Porzellan – твердый красный фарфор, позже названный "бёттгеровским". А еще через несколько лет с помощью каолина (белой глины), полевого шпата и алебастра были получены керамические пластины высочайшего качества, по твердости и внешнему виду не уступавшие китайским образцам. Увы, все лавры достались лишь одному из изобретателей. В 1708 году фон Чирнхаус скоропостижно скончался, и Бёттгер объявил себя единственным создателем саксонского фарфора.
В январе 1710 года Август Сильный издал указ об учреждении придворной фарфоровой мануфактуры. 6 июня в городе Мейсене открылся производственный цех. Первые изделия копировали продукцию из Китая и Японии, на них изображались азиатские пейзажи и орнаменты. Однако со временем мейсенские мастера начали все чаще использовать традиционные немецкие сюжеты и мотивы.
Настоящим прорывом стало создание Zwiebelmuster – фирменного "луковичного узора". На самом деле он тоже был скопирован с китайских аналогов и представлял собой европейскую модификацию изображений граната, персика и лимона. Однако новый декор получился таким выразительным и изысканным, что сразу покорил сердца ценителей, и в итоге уже китайским изготовителям фарфора пришлось делать луковичные копии, чтобы продать их в Европу.
Правда, монополию на рецепт Саксония удерживала недолго. Уже в 1719 году мастер Мейсенской мануфактуры Самуэль Штёльцель бежал в Вену и продал секрет изготовления фарфора своим новым покровителям. Во второй половине XVIII века в Европе открыли около 30 заводов, однако реальных конкурентов среди них у Мейсена было не так много. С 1722 года, чтобы защититься от плагиата, на каждое изделие вручную стали наносить фирменный товарный знак в виде синих скрещенных мечей – эмблемы курфюршества Саксония.
До конца XVIII века у Мейсенской мануфактуры не было отбоя от заказов. Фарфоровые изделия мечтали иметь в своих коллекциях все богатейшие семьи из соседних стран. Большой их любительницей была, например, российская императрица Екатерина II. Мейсенский фарфор считался ценнейшим дипломатическим подарком, его часто вручали в качестве приданого. Когда внучка Августа Сильного Мария Амалия Саксонская выходила замуж за будущего короля Испании Карла III, с собой в новую жизнь она увезла 17 столовых сервизов, изготовленных в Мейсене. Красотой фарфора прониклись и художники. В 40-е годы XVIII века швейцарец Жан-Этьен Лиотар, мастер пастели, создал свой шедевр «Шоколадница»: на картине юная девушка в чепце и переднике несет на подносе горячий шоколад в изящной чашке из мейсенского фарфора.
Спад начался в XIX веке. Измученные наполеоновскими войнами страны старались избегать лишних расходов. Количество заказов резко упало. Кроме того, производство нуждалось в модернизации, а денег на нее не было. В 1813 году Мейсенскую мануфактуру посетил Иоганн Вольфганг фон Гёте, оставивший мастерам нелестный отзыв. "Странно и почти невероятно, как мало здесь можно отыскать вещей, пригодных к использованию в домашнем хозяйстве, – разочарованно написал он. – То, что уже никому не нравится и не может понравиться, представлено не единичными экземплярами, а сотнями и даже тысячами".
Исправить ситуацию частично помогло сотрудничество с членами Дрезденской художественной академии. В дальнейшем Мейсенская мануфактура регулярно нанимала лучших художников и скульпторов не только из Германии, но и со всего мира. При этом даже работы модернистов XX века не смогли победить классическую мейсенскую луковицу: Zwiebelmuster остался самым популярным фарфоровым декором в истории предприятия.
Мануфактуре удалось пережить Вторую мировую войну. В ГДР она стала государственной компанией. Изначально планировалось, что она будет производить товары массового потребления. Однако в реальности роскошные сервизы так и не стали повседневным атрибутом жизни восточных немцев. Зарубежный спрос на продукцию из Мейсена был по-прежнему велик, и в итоге мануфактура превратилась в одного из главных поставщиков в страну иностранной валюты. В 70-е годы до 90 процентов изделий продавались в западные страны. Существовал даже свой «черный рынок», на котором мейсенский фарфор обменивался на дефицитные заграничные товары, которые нельзя было достать в ГДР.
В наши дни вся продукция Мейсенской мануфактуры по-прежнему производится вручную. Современные мастера используют около 10 тысяч оттенков красок, рецепты которых хранятся в секрете. Синие мечи, как и раньше, стоят на страже высочайшего качества, достойного королей.
Ксения Реутова
